Black Label Society

2026. MNRK

 

Zakk Wylde ha sabido enfrentar sus pérdidas con buena música. Cada vez que interpreta ‘In This River’, se la dedica a sus amigos Dimebag Darrell y Vinnie Paul, por lo que era bastante probable que su mentor, Ozzy Osbourne, también tuviera su respectivo homenaje en “Engines of Demolition”, lanzado después del deceso del hombre de Black Sabbath. Si bien ‘Ozzy's Song’ es la que genera más expectativa antes de apretar play, el décimo segundo LP de Black Label Society tiene mucho que ofrecer. Su composición empezó poco después del anterior “Doom Crew Inc.” (2021), una entrega correcta, pero plana, y se extendió hasta 2025, incluso con la reunión de Pantera copando la agenda. La pregunta era evidente: ¿habrá recuperado BLS ese poder que tanto extrañamos en su antecesor? 

 

La respuesta es sí. ‘Name in Blood’ engaña con su atmósfera introspectiva inicial, pero si la comparamos con ‘Set You Free’ en el anterior, el golpe es inmediato. Las guitarras de Dario Lorina y Zakk Wylde se sienten gruesas, además el vocalista encara su interpretación con intensidad y deja de lado el tono sombrío que había venido puliendo. Los solos son exquisitos, la batería de Jeff Fabb mantiene personalidad y el coro tiene la potencia suficiente para dejarte enganchado. ‘Gatherer of Souls’ sigue el libreto habitual de BLS, con riffs que te hacen mover la melena de lado a lado, mientras que ‘The Hand of Tomorrows Grave’ te machaca con el blues sabbathico que nuestro Berserker sabe entregar y que revela a un John “JD” DeServio que sigue el riff de la sección media con precisión quirúrgica. 

 

Sin despegarse de su guía de estilo, ‘Better Days & Wiser Times’ nos entrega al Zakk devoto del rock sureño, ese poseído por el espíritu de Lynyrd Skynyrd. El líder sabe cómo tocar las teclas correctas cuando aborda este estilo, las cuerdas con un slide bien posicionado, la cadencia apropiada, y los acompañamientos vocales que te rodean el alma. ¿Hay algo de Pride & Glory acá? Sí, hay un tufillo, es moderado, pero está. La otra balada, ‘Back To Me’, tira hacia los espacios reflexivos de “Catacombs of the Black Vatican” (2014), aunque con mayor acento sureño. 

 

Regresando a los cortes movidos, ‘Broken and Blind’, ‘Lord Humungus’, ‘Pedal to the Floor’ y ‘The Stranger’ exponen al Zakk Wylde visceral que canta con el alma, ese que grita de manera estridente frente al micrófono en su punto máximo. Ese manto de oscuridad a la Alice In Chains que se había impregnado en Black Label Society se reduce al mínimo, asoma en ciertos costados de ‘Broken Pieces’ o ‘Above & Below’, pero no logra apoderarse de ninguno de estos tracks. Por el contrario, la personalidad de la banda está incluso en las bajadas acústicas de la primera y la marcha constante con la modulación acuosa de la segunda. Por su parte, ‘The Gallows’ reivindica el espíritu demoledor con la escuadra completa al servicio de un sonido corpulento que, a su vez, representa lo mejor del nuevo disco: enfoque, solidez y energía. 

 

El final con ‘Ozzy's Song’ está en los parámetros de un homenaje liderado por Wylde, es decir, una balada con el piano, la guitarra acústica y una letra sentida como pilares. El barbudo pudo haber escogido el camino fácil y empaparse de los clichés Lennonianos cuando Ozzy hacía este tipo de pasadas, pero no, hizo lo que sabe hacer a fin de rendir un tributo como corresponde al Príncipe de las Tinieblas. Es un funeral vikingo en forma sonora, como si Wylde entonara la canción mientras el recuerdo viaja quemándose hacia el infinito. Una manera apropiada de cerrar el álbum sin desentonar.

 

En un análisis superficial, algunos podrían pensar que Zakk y sus berserkers siempre están haciendo el mismo disco, pero cuando ponemos la lupa sobre la obra, sabemos que no es así. Cinco años no pasan en vano, y el salto entre su placa anterior y la que nos convoca lo confirma. No hay piloto automático, hay sangre, hay un motor que sigue rugiendo fuerte justo cuando más se necesita, y que reafirma sus valores con la guitarra en alto. “Engines of Demolition” demuestra que Black Label Society enfrenta la pérdida con buenas canciones, además de seguir los designios de la música sabbathica con uno de sus trabajos más destacados del último tiempo.  

 

Pablo Cerda S.